一言难尽的现代诗歌

绝大部分的现代诗人，其实不过就是创作水准有高下之别，创作灵感有强弱之分，在创作手法上有灵活与僵化的不同，而创作题材也有对应读者与不对应读者的情况罢了。这些，都不过是诗人们自己的事情，就算某些极个别的诗人从来就不喜欢对应读者的精神需要而创作诗歌，也未必就能证明他们写的现代诗歌就全都一无是处——因为有些时候，某些真正优秀的诗歌未必能被一般的普通读者所能解读明白。

    与其评论现代诗歌与现代诗人，我倒更乐意去品评具体的诗人及他个人所创作的诗歌，也只有这样做，我觉得才能尽量避免产生“一杆子打翻一船人”的闹剧。

    不错，一部分中国人确实非常喜欢概括，当他们无法去解释出现在现代诗坛上之林林种种五花八门的诗歌现象时，概括，也就成了他们能够百战百胜的批判武器。不管诗人们如何抗议他们的武断言论，他们也照样死不改口：说你是无病呻吟，你就是无病呻吟，不是也是，说你是矫揉造作，你就是矫揉造作，不是也是，说你是闭门造车，你就必须得是闭门造车，哪怕不是他们也能证明你是在闭门造车。

    这就是某些所谓的“现代诗评家”们所最喜欢玩弄的混账逻辑。

    究竟是不是无病呻吟，诗人最清楚，究竟是不是矫揉造作，诗人最明白，究竟是不是闭门造车，诗人心里最有数。

    某些现代诗人之内心世界里的微妙情感波动及丰富细腻的心泉喷涌，岂是某些完全看不懂现代诗歌的人所能理解得了的？又岂是某些完全狗屁不通的诗评家们所能解读得明白的？

    于是有些人，为了掩饰他们自己在情感方面的脆弱与苍白，同时为了掩饰他们自己对现代诗歌完全外行的尴尬处境，所以不惜玩弄“一刀切”：看了几首赵丽华这个在现代诗坛胡乱充数的滥竽所写的几首分了行的日记之后，就妄下断言“现代诗歌与现代诗人完全没有存在下去的必要”这我倒真想问了：“你丫韩寒从出生到现在，认真地读过几首真正的现代诗歌？”

    我们在评价现代诗歌及现代诗人时，根本就不能过于笼统地去玩弄“一刀切”而只能针对具体诗人所创作出来的具体诗歌去进行评论，且还要尽量避免主观武断的个人情绪，尤其要慎重使用诸如“无病呻吟”“矫揉造作”“闭门造车”之类的评语，因为我们应该知道那首诗歌不是由我们自己所写，所以就更应该明白不能用我们自己的感觉去替代作者的感觉的道理。

    现代诗歌创作，自然也要百花齐放才能万紫千红，然而，针对具体的一首诗歌应该如何去评价，我认为有几点常见的基本点可作参考：一，审视其语言词句的凝练程度，二，认真去感悟诗境的深浅度，三，体会诗歌意境的气韵之高低。

    现代诗歌与现代诗人所筑成的现代诗坛，虽然总令人一言难尽，但这总归也是一种好现象：至少万紫千红的局面要远比千花零落百叶凋敝而偏偏一支独秀的局面好得多。

    总喜欢一棒子就想打死整个现代诗坛的家伙，不是神经有毛病，就肯定是个百分之二百五十的二百五，要么，干脆就是个心地阴毒到极点的文坛败类。

    2009年7月15日

    山野居士